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【转载】影响中国书法发展的二十位历史人物之(十九)邓石如  

2014-04-24 11:15:24|  分类: 書法繪畫 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 自魏晋以来,篆书一体逐渐走向了沉寂,擅长篆书的书家,已如晨星。直至清代,伴随着金石学、考据学的兴起,才迎来了篆书复兴昌盛的春天。乾嘉年间邓石如出,彻底打破了篆书低迷的僵局,开辟了新的生面。邓石如改变了过去几百年的作篆方法,充分运用毛笔的特长来表现篆书的笔意,使书写上的提按、起笔收笔的笔触意态更加富于变化,在结构上也打破了过去那种陈陈相因的固定模式,影响所及,蔚为风气。

影响中国书法发展的二十位历史人物之(十九)邓石如 - 孙德伟书法 - 孙德伟书法

邓石如《沧海日长联》

        邓石如,初名琰,字石如,号顽伯,安徽怀宁人。终生布衣,以鬻书刻印自给。一生精研书法篆刻,而以篆书的成就为最高,有开创性的贡献。篆书以《石鼓文》、《泰山刻石》、《峄山碑》、《开母石阙》为法,并融合汉碑额婉转飘动的意趣,字形方圆互用,姿态新颖,笔力深雄,婀娜多姿,体势大度,用笔灵活而富于变化,骨力坚韧,一扫当时呆板纤弱、单调雷同的积习。又篆从隶入,隶从篆出,自成一家风范。清代以后篆书家无不受到他的影响,可以说,二百多年篆书艺术风格的丰富多彩,大家辈出,这辉煌的景象实有邓石如为其开端。

 

影响中国书法发展的二十位历史人物之(十九)邓石如 - 孙德伟书法 - 孙德伟书法

 

        他的隶书由长期浸淫在汉碑的实践中获益甚多,深得《曹全碑》的遒丽、《张迁碑》的朴厚、《石门颂》的纵肆、《夏承碑》的奇瑰。他将隶书的结体写的紧密,点画浑然一体。同时他吸收北魏书斜画紧结的特点及行草笔法,其变化之大不可比拟。其波挑极具个性,燕尾处并不是一味向上挑笔,而是横挑偏平,晚年的作品往往向右下出锋,有笔断意连之势。他的楷书并没有从唐楷入手,而是追根朔源,直取魏碑,多用方笔,笔画使转蕴涵隶意,古茂浑朴,与当时的馆阁体格格不入,表现出其勇于探索的精神,他的行草纯以汉魏碑版草化而得,创造出朴茂苍茫,金石味十足,且体势放纵飘逸,笔势含蓄蕴藉的碑体行草书,为以后百年的碑学发展及碑贴结合提供了很好的样本。

 

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        书于嘉庆元年以后的 《邓石如篆书册》,笔力遒练,骨力如棉裹铁,体势沉着,运笔如蚕吐丝,尤其是融入了以隶笔作篆的意味,可视为邓石如传世墨迹中的代表之作。在临习此帖要仔细观察和深入体会其用笔多变的笔法特征。就起收而言,既有逆起驻收,内敛含蓄,也有逆入平出,轻松流畅。其弧画的行笔,或用提转之法以见圆畅,或用顿折之法,以见方劲。这些在用笔方面的微妙变化,都是要临到位的,切不可在临习时一带而过大而化之的。一定要做的孙过庭所言的“察之者尚精,拟之者贵似。”

        在结字方面,《邓石如篆书册》是在努力追求均匀的布白方法,因而使得每个篆字都显得平稳而安详,但在空白处,则垂脚曳尾,从而形成疏宕与坚实,空灵与丰厚的对立统一。在处理好均匀和疏密布白的同时,还要充分注意线条的平行、对称、相抱以及相背的关系。此外,要临好邓石如的这本篆书字帖,线条的参差变化也是不可忽视的重要方面,小篆线条之间的参差安排,往往是制造生动的关键所在。清人王澍云:“篆书有三要:一曰圆,二曰瘦,三曰参差。圆乃劲,瘦乃腴,参差乃整齐。三者失其一,奴书耳!”这应该是我们书写小篆时要牢记的。

 

影响中国书法发展的二十位历史人物之(十九)邓石如 - 孙德伟书法 - 孙德伟书法

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        邓石如是清代碑学的先驱,中晚清碑学运动的奠基人。他也是中国书法史上为数不多的以布衣身份、全凭自己艺术傲立书坛的大书法家。邓石如在艺术上全面,篆、隶、真、行、草诸体皆精,尤其隶书、真书、行书、篆书、篆刻,在广泛学习民间书法的基础上,变化出新,形成了鲜明的个性。拓展了书法的笔法。而作为职业书法家、篆刻家,他的成功也突破了历史上艺术对政治的依附——非达官显宦其书不贵的非学术痼习,为艺术、学术的良性发展点燃了引航灯。(文图均来源于网络)

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